大的艺术效果,特别适合表现故事性较强的内容。
也就是说,在一定的平面和空间范围内,它所表现出来的内容可以比西洋浮雕更为丰富,这就是传统赋予我的长处。可以把东阳木雕所擅长的平面浮雕技艺要点概括为散点透视的构图方法,线面结合的造型技巧,适当保留平面、小块留地与高远叠压的层次处理方式等几个方面。
传统的东阳木雕师徒相授,“三年徒弟,四年半作”,设计制作不分家。当代的东阳木雕已经分化为设计、打坯、修光三大工种,打坯和修光的分工始于20世纪初工厂化生产之后,到了20世纪50年代,设计又从制作过程中独立出来。
打坯,是东阳木雕技艺的核心。老一代艺人学艺都是从简单的修光开始,有了一定基础以后再学打坯。打坯要完成作品的立体造型,是作品关键性的工序,既要把设计图稿的平面线条变成立体图像,又要为修光完成了基本造型,确定作品的概貌基调。
而今一些作品的种种不足,其要害问题大多与不懂打坯有关对于设计而言,不懂打坯,你就很难设计出“立体”的图稿,图稿不好,打坯工就无法做出你的设计效果;对修光而言,不懂打坯,你就难以为作品“锦上添花”。
修光不是对制坯的重复。修光是要根据图稿设计创意和题材内容的要求,清除制坯时所残留的刀疤、伤痕和毛刺的同时,还要从整体至局部一刀不漏、一丝不苟地进行艺术再加工,使作品变得生动逼真、精美感人。
打坯和修光是东阳木雕最主要的两道工序打坯主要考虑作品的大效果,即构图、次、块面和造型艺术。修光专注于精雕细刻方面的工作,在精、细方面下功夫。
早期的东阳木雕鲜有落款,这大约是由于旧时视手工艺品为“雕虫小技”,手艺工匠社会地位低,艺人没有“流芳百世”的自信,加上艺人自身文化素养低,想落款也力不从心。东阳木雕出现落款大约始于清末民初,与“画工体”同步出现。ax767eax9540ax4e00ax4e0bax201c大时代的梦ax722aax4e66ax5c4bax201dax6700ax65b0ax7ae0ax8282ax7b2cax4e00ax65f6ax95f4ax514dax8d39ax9605ax8bfbax3002